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本文系中国国度历史原创著作

著作开端：《中国国度历史》肆拾壹期

一、崭露头角

那不是草间东说念主饥乌坐等，还留着一条儿青布衣襟；见残毁俱裹着费解血影，最可叹那箭穿胸，刀断臂，粉身糜体，临到死还不知为着何因？那不是破头颅目还未瞑，更有那死东说念主须还结坚冰。寡东说念主妻孤东说念主子谁来存问？这骷髅几万千全不知名。

隔河流有无数鬼声凄警，听啾啾和切切，似诉说，冤魂惨苦，怨将军全不顾涂炭生灵。耳边厢又听得刀枪响震……

——京剧《春闺梦》唱段

程砚秋

这回肠荡气的吟唱，来自近百年前。演唱者以他那私有的艺术魔力，赢得了无数掌声与喝彩，成为其时与梅兰芳皆名确当红花旦演员之一。于今听来，仍让东说念主嗅觉字字珠玑、扣动心弦。这好意思好的声息在北京摇荡了一百年，在中国摇荡了一百年，活着界摇荡了一百年，还会永久摇荡下去，萦绕在亿万东说念主耳畔。就像这位演唱者，天然还是逝去了六十多年，但他的名字依然被咱们所老成，并将永久镌刻在中国京剧艺术的丰碑之上。不单是是因为他名满天下的艺术建树，更因为他的节气风骨、想象信念、小儿心扉。他即是京剧艺术众人、“四大名旦”之一——程砚秋。

京剧四大名旦，从左到右按序为程砚秋、尚小云、梅兰芳、荀慧生

北京市西城区西四北三条39 号，是一座很是典型的老北京四合院。灰色的墙体，朱红的大门，上有户对下有门当，一双门环几排筒瓦，远眺望去，仿佛是一张红色的京剧脸谱。在京剧脸谱中，红脸代表真心赤胆、气冲斗牛，比如咱们老成的关云长、岳鹏举等。这座四合院的主东说念主，亦然这样一位忠于国度东说念主民、遵守民族大义的艺林行家，他恰是程砚秋。

程砚秋在北京的故园有十余处，这里是他居住工夫最长的一处。从1938 年到 1958 年，程砚秋在这里居住了整整二十年，其间履历了抗日干戈、目田干戈、新中国开垦、抗好意思援朝、社会见解改变等一系列迫切历史事件。程砚秋的京剧功绩和艺术东说念主生，在历史的激流之中铸造升华、臻于极致。这处宅院成为生长京剧艺术众人的所在，亦是陈腐京剧艺术精辟新生、再度色泽的舞台。

程砚秋故园

目前这处四合院已成为北京市文物保护单元，笔者常从这里走过，每当看到这扇大门，就会减速脚步，静静地记忆程砚秋那不算漫长但却无穷精彩的一世，目前就会出现他在戏曲舞台上的千姿百态和在东说念主生舞台上愈加动东说念主的超卓演绎；耳边就会响起他那玉润珠圆、响彻云宵的声息，如天籁，如丝弦，如流泉，如黑甜乡… …

一说到中国最优秀的京剧演员，东说念主们率先会猜想“四大名旦”。其实，这四位艺术家中，唯有程砚秋是实在的老北京东说念主。梅兰芳祖籍江苏泰州，荀慧生祖籍河北阜城，尚小云祖籍河北南宫。唯有程砚秋，不仅是老北京东说念主，而且是老北京旗东说念主，他出身于历史悠久、源源而来的满族旗东说念主之家，其家眷系满族正黄旗索绰罗氏。

索绰罗氏是一个陈腐的满族姓氏。根据史料纪录，早在金朝，女真东说念主就有这个姓氏。清朝索绰罗氏东说念主丁兴旺，家眷繁华，而且出了不少拜相封侯，成为“满洲八大姓”之一。如乾隆朝至说念光朝的大学士英和、嘉庆朝的三等轻车都尉甘珠翰、乾隆朝的礼部尚书兼都统不雅保、光绪朝的广州将军景沣、光绪朝的禁烟大臣景星等，都属于索绰罗氏。历代清帝后宫中也有多位姓索绰罗氏的妃嫔，如乾隆帝的瑞贵东说念主、乾隆帝五子永琪的侧福晋、咸丰帝的婉贵妃等。

辛亥立异后满族东说念主精深使用汉姓，索绰罗氏大多改姓汉姓索、石、曹等，也有改姓程的，如程砚秋家眷。

1904 年，程砚秋出身于北京德胜门小凤翔巷子。父亲荣寿和母亲托氏都是满族旗东说念主，二东说念主育有四子，程砚秋是最小的，原名承麟，字菊侬。天然是八旗之后，但到清末时期，程砚秋的家眷早已衰落。灾荒的是，他三岁时父亲就亏本了，家中没了男东说念主因循，生活每下愈况。从程砚秋的全家福中不错看出，其母托氏是一位个子不高、仪容普通、干干瘪瘪的小老内助，令东说念主风趣的是，这样普通的一个女东说念主，怎样能培育出程砚秋这样一位不管仪容如故身高都如斯出色的女儿呢？

程砚秋六岁时，家说念日益穷困，险些是吃了上顿没下顿。母亲托氏实在被逼得没了主意，于是经东说念主说和，写了一纸文约，将程砚秋交给艺东说念主荣蝶仙作念“手把门徒”。荣蝶仙字春善，是其时相比有知名度的京剧花旦。“手把门徒”顾名念念义，即是手把手教出来的门徒，也即是带在身边，同吃同住，一皆生活的门徒。

在去学戏之前，母亲曾含泪问过小砚秋愿不肯意学戏，没猜想平时不言不语的孩子，千里默了一会，就用劲地方了点头，仿佛告诉母亲不必惦记。母亲又问：“你知说念学戏要吃许多苦受许多罪吗？”孩子安心性说：“知说念。”母亲轻轻叹了语气，流下了眼泪 … …

于是，小砚秋随着母亲和先容东说念主来到了师傅荣蝶仙家里。荣蝶仙也算其时的名伶，艺术深湛，但为东说念主尖刻狠辣。天然，这也不全是他个东说念主的问题，而是阿谁年代收徒艺东说念主的共同特色，他们我方当年拜师学艺，亦然这样过来的。荣蝶仙坐在堂屋正中，拿着孩子的拜师把柄，半阴着嗓子说：“把柄上然而写着，学徒七年期满，你还得再匡助师傅唱一年，所有这个词收入归师傅，而且最运转这一年还不成算数，也即是说你得在我这儿待九年才算期满兴师，你情愿吗？”

小砚秋没话语，母亲也不知说念该说什么。先容东说念主赶忙打圆场说：“情愿情愿，天然情愿，能拜您为师是承麟子母的福气！”母亲也只可随着见风转舵， 并按指摹画押了。

就这样，一张纸文约便把程砚秋“卖”给了荣蝶仙整整九年。天然荣蝶仙对程砚秋有培养之恩，但他对待门徒过于狠辣，而且贪财成性。如果不是其后有罗瘿公相救，程砚秋的艺术活命很可能就会栽在荣蝶仙手里。

来学戏的都是五六岁的孩子，荣蝶仙磨真金不怕火门徒们撕腿劈腿、下腰倒立，一练即是泰半天，孩子们谁都没受过这样的罪，往往疼得大汗淋漓、涕泪横流，以致肝胆俱裂地惨叫。即便这样，荣蝶仙也不让他们休息，只消以为孩子们稍稍偷懒，就提起手里的笤帚棍棒一顿好打。他磨真金不怕火孩子们练虎跳、小翻、抢背等高难度动作，不管春夏秋冬，一天必须作念够条件的次数，三九冷天也不例外。孩子们在冰冷的泥地上翻过来摔往时，腰酸腿疼就不说了，在寒风彻骨的院子里一冻即是多半天，看成都冻得麻痹了，荣蝶仙也不让他们停驻来。等孩子们停驻来时，混身都冻僵了，很长工夫都缓不外来。这还只是练动作，练唱功就更拦截易了。

《碧玉簪》中饰张玉贞的程砚秋

每天天还没亮就得起床喊嗓子，稍稍起晚了即是一顿打。唱给师傅听时，若有一个音稍稍没唱准，一个字稍稍没吐清，躺在炕上的荣蝶仙就会以拳脚回赠。若是师傅矫正了两遍还没唱好，AG真人中国官网入口孩子们还会被师傅“撕嘴”，偶然候小嘴儿会被扯破，流一嘴鲜血。

就这样“妖魔磨真金不怕火”了一年，小砚秋竟然练得像模像样。荣蝶仙天然嘴上不说，但心里挺惬意的，以为这个门徒收着了。为了让小砚秋的武功献艺愈加塌实，他有利请武生名角丁永利传授给程砚秋一出《挑滑车》。其后程砚秋的武功能达到那么高的水平，和他幼年时候很是塌实的“武蠢笨功”有统统的联系。

踩高跷在京剧专科术语里叫“跷功”，这是往时学花旦额外是花旦的基本功之一。程砚秋开蒙学的即是花旦戏，必须苦练跷功。绑上跷以后，必须把脚面绷直，那肝胆俱裂的疼难以用语言描摹。天然练跷功亦然平缓地加多工夫，但是什么时候你疼得快我晕，什么时候浑厚才给你松一小会儿，然后再度绑上。到其后，一绑即是一整天。

程砚秋练完跷功还得干活儿，轻活儿重活儿都必须踩着跷去干，即使吊水也相同得踩着。干活儿的时候稍有懈怠，就会成绩荣蝶仙一顿暴打，挨打关于年幼的程砚秋来说已成了家常便饭。

即便如斯，荣蝶仙还怕孩子们绑跷时弯腿偷懒。于是想出了一个狠招：把竹签子削尖后，扎在腿窝处，只消有东说念主一弯腿就会被尖刺扎上，鲜血横流。这样坚捏一天，相配于受了一天的严刑，对孩子们来说简直是地狱般的恶梦。

程砚秋绑着跷干活儿练功时，稍不慎重就会遭受师傅的一顿毒打，由此留住了严重的后遗症，每到阴天腿就疼得走不了路。这个病痛折磨了程砚秋许多年，直到他成名以后，找了一位著名的德国医师才治好。

程砚秋其后和他的门徒们谈起旧事时，回忆起其时的生活：那时候我每天起得额外早，先练一会功然后干些活计，比如劈柴、生炉子，等师傅师娘要起床了，我要去倒尿盆、打洗脸水、拿袜子，因为早上干了半天活，手很脏，师傅嫌弃，于是我就铺上一块白毛巾用托盘把师傅师娘要用的物件呈给他们，即便这样，稍稍慢小数也吊祭打即骂。运转我学的是花旦，其后荣师傅请来了陈啸云先生给我吊嗓子。截至我才唱了几句，陈先生就把胡琴放下来。我其时很发怵，以为出了什么误差，又作念好了挨打的准备。没猜想陈先生对我师傅说：荣雇主，这孩子这样好的嗓子，学花旦太可惜了！于是我从那一刻起改学了青衣。自从我改学青衣以后，跷功就毋庸练了，但每天加了一门新作业：喊嗓。截至是我的嗓子越喊越透亮，师傅也一天比一天忻悦。我十三岁那年，就运转去园子里唱戏挣钱了。那时候我的嗓子确切好极了，师傅更是忻悦得不行，因为我的上演受迎接就意味着能给他挣来大把的银票，他天然乐和了。

截至才唱了一年，程砚秋的嗓子就运转出现沙哑和断音的自得，其时他正处于变声期，原来应该好好保护嗓子，但这在其时根柢即是不可能的事情。原因有二：一是程砚秋每天除了唱戏练功还得给荣蝶仙家干活儿，过于劳累，膂力往往透支。二是为了多挣钱，唱戏上演也被荣蝶仙安排得很是密集，用嗓过度。终末终于导致了程砚秋嗓子“倒仓”，患上了严重的咽炎、喉炎等疾病。原来嗓子坏了就该好好休息，然而荣蝶仙不欢跃，他不但让程砚秋赓续唱戏挣钱，还接了上海丹桂舞台雇主许少卿的六百元包银，号召程砚秋在那里包月上演。按这种职责强度，要不了多久，程砚秋的嗓子就会澈底搁置，体魄也会严重受损。

在这个危机工夫，okoooapp程砚秋性射中的贵东说念主罗瘿公先生出现了。罗瘿公是广州顺德东说念主，近代颇负著明的诗东说念主和京剧作者。他幼攻诗文，后生时期就读于广雅学院，其后成为康有为的弟子，与梁启超交情甚好。他作念过清朝的官，民国开垦后先后任总统府文书、国务院权衡等职，其后讨厌袁世凯复辟帝制，搁置宦途，专心从事文艺创作。

1916 年前后，程砚秋在惨遭荣蝶仙克扣压榨，险些将近崩溃的情况下，荣幸地碰到了罗瘿公。天然其时程砚秋才十二岁，但罗瘿公看过他的献艺后，赏玩之至，惊为天东说念主，并断言目前这个孩子将来一定能成为与梅兰芳比肩的名家。

洞如观火的罗瘿公很快就给了荣蝶仙一大笔钱，为程砚秋赎了身，并为程砚秋筹办安排了更为科学的京剧课程：上昼跟武旦阎岚秋学武把子，练基本功，吊嗓子；下昼跟昆旦乔慧兰学昆曲形体，并由江南著名笛师谢昆泉、张云卿教曲子；晚上到王瑶卿家中学戏。每周一、三、五，罗瘿公都会带程砚秋去看电影，让他了解鉴戒更多类型的艺术手法。除此之外，罗瘿公还躬行教他摹仿字画，诗词歌赋，为他讲史说戏等。程砚秋自身天资极高，又得到罗瘿公的精心培养和诸多名师的训诫教养，不仅嗓音还原了，身手有了很大精进，而且很快便进展出了与一般戏曲演员不相同的儒雅气质。

罗瘿公与程砚秋等东说念主合照

额外让东说念主感动的是，体裁功底深厚的罗瘿公还为程砚秋量身编写脚本。这项创作行为始于1921 年，到 1924 年罗瘿公病逝，三年中他共为程砚秋编写了十二个脚本。其中的《梨花记》《龙马姻缘》 《孔雀屏》《红拂传》《风致棒》《鸳鸯冢》《金锁记》等都成为其后程砚秋频频上演的保留剧目。

最为珍惜的是，罗瘿公对程砚秋不仅有艺术上的匡助扶携，更有东说念主品和念念想上的教养和培养。罗瘿公曾向友东说念主辨白心迹，“吾既不成囚匡寰宇，仅借此一糜心力，亦当引之于正说念”。罗瘿公但愿程砚秋不仅艺术深湛，而且还要德艺双馨，作念别称有东说念主格有品质的艺东说念主。彼时程砚秋去王瑶卿家学戏，路上要经过八大巷子，这里是其时的烟花之地，程砚秋又赶巧芳华萌动之时。罗瘿公一再布置他，宁可绕说念也不要从那里走，看都不要看一眼，那是让东说念主陶醉之地。于是，程砚秋每天都得多走两里路。

其后，程砚秋曾一度染上好赌的成规，有一次打牌输去六百大洋。其时还是重病缠身的罗瘿公外传之后酸心疾首，找东说念主到程砚秋的住处把所有这个词的赌具都搜出来扔掉。程砚秋深感自责，打电话给罗瘿公，决定一世不再赌博。

罗瘿公早年写过《庚子国变记》《德宗承统私纪》《中日兵事本末》《割台记》《拳变余闻》《太平天堂战纪》《中俄伊犁交涉始末》等书，这些书详备记录了晚清时生机多史事，书中往往清楚出他担忧国是、愤时嫉俗、抱怨外来侵犯和朝廷衰落、渴慕中华振兴的爱国念念想，这些都对少小的程砚秋产生了深切的影响。他其后能成为一位爱党爱国的东说念主民艺术家，罗瘿公功不可没。不错说，莫得罗瘿公对程砚秋的全力资助、全心率领，程砚秋就不可能获取那样高的建树。罗瘿公比程砚秋大三十二岁，他视程砚秋如我方的孩子，程砚秋对他则以师辈很是，敬若慈父。

罗瘿公为程砚秋编写的《金锁记》提纲

在培养扶携了程砚秋八年之后，罗瘿公于1924 年亏本。还是风生水起的程砚秋为恩东说念主撰写了一副朴实至意的挽联，曾颂扬一时：

当年孤子飘浮，畴实生成，岂惟末艺微名，胥公所赐；

从此长城失恃，自伤孺弱，每念篝灯制曲，无泪可挥。

三年后，年仅二十三岁的程砚秋与浑厚梅兰芳比肩为四大名旦。时东说念主评说，“梅兰芳善良似妇东说念主，程砚秋则恂恂如书生。”如斯描摹，不错看到程砚秋受罗瘿公教养，天然献艺花旦，但气质仍不失阳刚。

再其后，日寇攻占北平，“宁死枪下也不为日本东说念主唱戏”的程砚秋隐退西山，务农自遣。在这个有着冰雪节操的艺东说念主身上，持久保留着文东说念主罗瘿公的志士风骨、爱国心扉。

二、爱国艺东说念主

一派晌把七情俱已昧尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。

我只说念铁富贵一世铸定，又谁知东说念主生数片霎分明。

想当年我曾经撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。

这亦然老天爷一番训戒，他叫我收遗恨、免娇嗔、且悛改、改脾气、休恋逝水、愁城转身、早悟兰因。

——京剧《锁麟囊》唱段

除了罗瘿公除外，程砚秋性射中另一位恩师和贵东说念主，是大名鼎鼎的梅兰芳先生。

提及梅兰芳，不管对京剧感兴致与否，莫得东说念主不知说念的。以致不错说，梅兰芳还是成为京剧的标记、京剧的象征。

梅兰芳八岁学戏，九岁拜师学习青衣，十一岁登台。早在民国初年，就因排练《宦波浪》《牢狱鸳鸯》《念念凡》等戏，成为知名演员。到20 世纪二三十年代，梅兰芳摄取并发展了由其祖父梅巧玲独创的梅派艺术，并因我方超卓的建树，成为京剧史上著名的“梅尚程荀”四大名旦之首，让京剧发展步入了巅峰时期。

程砚秋的戏单

梅兰芳不停地起劲，终于集京剧花旦艺术之大成，融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉，创造出私有的献艺体式和唱腔，成为一代宗匠。同期他还积极发掘和培养优秀的晚辈京剧演员，先后磨真金不怕火学生一百多东说念主，程砚秋毫无疑问是其中的杰出人物。

据程砚秋自述，他十五岁那年，在罗瘿公先生的先容下，矜重拜梅兰芳为师。

从此以后，程砚秋常到梅兰芳家去学戏。正好其时欧阳予倩先生在南通开垦戏

图8-7 程砚秋的戏曲学校，梅兰芳叫程砚秋代他赶赴致贺，为此给程砚秋排练了一出我方的拿手戏《贵妃醉酒》，手把手地教给程砚秋。程砚秋到南通明，就以这出戏作为祝福的献礼。这是程砚秋“倒嗓”后的第一次登台上演，着力很是好。回京后，程砚秋坚捏着逐日的课程，但频频强颜欢笑去看梅兰芳的上演，这种不雅摩关于程砚秋的艺术进步起到了额外迫切的作用。

程砚秋其后回忆，他兴师前就常去不雅摩梅兰芳的上演。那时候梅兰芳正在赓续上演古装戏，程砚秋天天从丹桂茶园上演完下装后，就赶到祯祥剧场去看梅兰芳的上演。拜师之后，梅兰芳全心磨真金不怕火过他《虹霓关》《女起解》《玉堂春》等剧。梅兰芳只消有上演，每次都会给程砚秋留一个座，让他看我方演戏。梅兰芳还带着程砚秋登台，让程砚秋在我方上演的《上元夫东说念主》《大不雅园》《打金枝》《河汉配》等剧中扮过宫女、丫鬟等副角。程砚秋在扈从梅兰芳学戏的那些日子里，浑厚倾心相教，学生谦和勤学，两边亦师亦友，联系很是融洽。

程砚秋一面学习一面奉行，献艺时的许多细节都带着梅兰芳的萍踪。1920 年，程砚秋与谭小培在北京华乐土连合组建玉华剧社，开演第一天，程、谭两东说念主合演《汾河湾》，不雅众达千余东说念主，坐无虚席，盛况空前。《汾河湾》是梅兰芳早年频频上演的剧目。程砚秋在剧中饰演柳迎春，唱腔、说白、情态、动作无不效法梅兰芳。今日上演完毕后，许多不雅众就已料定“继梅兰芳而起者自非程砚秋莫属了”。1921年，程砚秋参与须生高庆奎的庆兴社上演，与高庆奎合演《打渔杀家》《枪挑穆天王》等戏，一上台，不单学梅兰芳情态惟妙惟肖，而且口齿清婉，意态隽妙，让东说念主嗅觉他学习梅兰芳还是臻于好意思满，其时许多批驳家称程砚秋为“梅兰芳第二”。

在持久的上演中，程砚秋给高大不雅众留住了深切的印象。其时中国影响最大的报刊上海《新闻报》登载过剧评家苏少卿对程砚秋上演的批驳：“作念功得梅兰芳之神髓，情态极负责而周至，走式之佳可称独步，彼若专工青衣，则畴昔方长，造诣未可量也。”由此可见，尽管程砚秋跟梅兰芳学戏的日子不算长，但已获益匪浅，终生受用。

梅兰芳的全心指点和程砚秋的刻苦钻研，建树了京剧艺术史上一双建树最高、名气最大的师生。他们既是师生又是好友，彼此学习、共同卓绝。

20 世纪二三十年代，程砚秋以赤身露体的艺术水准在功绩上获取巨大建树、著明海外，同期他还以繁华的艺德东说念主品，感动了更仆难数的东说念主。

从小的粗新生活，罗瘿公先生的品格培养，让程砚秋成了一个情切国度运道、庶民穷困的艺术家。在他成名以后，各式慈善善举接连不停，在程砚秋20 世纪二三十年代的行为年表上，咱们频频能看到底下这样的记录：

1920 年9 月13 日，农历庚申年八月初二日：北京戏班公益总会十六省水患急赈义务戏在北公说念阳门外西珠市口第一舞台上演，程砚秋与马连良、李洪春等主演《甘霖寺》。

1925 年7 月，农历乙丑年：中国红十字会天津分会举办施济陕甘两省苍生义务戏，马连良奴婢其时声誉鹊起的杨小楼、梅兰芳、程砚秋、韩世昌到津，马与程合演的《审头刺汤》，顿即赢得不雅众的赞誉。

1930 年8 月11 日，农历庚午年闰六月十七日：程砚秋的鸣和社发起陕灾义务戏，于中庸剧场上演。

1931 年9 月2 日，农历辛未年七月二旬日：程砚秋的鸣和社演赈灾义务戏于中庸剧场。

1938 年9 月14 日，农历戊寅年闰七月廿一日：为施济黄河水患的灾民，北京伶界上小说务戏。程砚秋与谭富英主演剧目《硃痕记》。

1940 年1 月22 日，农历己卯年腊月十四日：新民会穷人施济义务戏三天，演于新新大剧场。是晚，压轴马连良、张君秋《桑园会》，大轴言菊一又、程砚秋、金少山、孙毓堃《好意思东说念主计》。

……

几十年间，程砚秋作为主要参与者或发起者的各种义演不计其数。不错说那儿有灾荒，那儿就有程砚秋；那儿有灾民，那儿就有程砚秋。他不仅我方积极参与义演，还屡次组织我方的剧社，如鸣和社等举办义演。每次义演之后，不仅所有这个词收入都捐献给灾地灾民，程砚秋还会以个东说念主边幅自掏腰包捐钱捐物，为灾民们管制燃眉之急。他的这种善举捏续了一世，感染和带动了许多其他京剧、戏曲演员插足慈好功绩中。在鸡犬不宁的旧中国，许多东说念主吃不饱穿不暖，社会救援功绩也很是不完善。以程砚秋为代表的慈善艺东说念主，成了社会救援功绩中一支举足轻重的力量。他们的善举不仅管制了灾民的燃眉之急，他们自身的社会知名度和公论感召力也带动了无数有能力的东说念主一同参与慈好功绩，孝顺可想而知。

往时东说念主们老是说“戏子无义”，在程砚秋这样的名伶大腕身上，咱们看到的是“义重如山”，是“大义凛然”，是“气冲斗牛”。恰是在这些不拒绝的善举进程中，程砚秋逐步向东说念主民艺术家的说念路迈进。

1937 年7 月7 日，卢沟桥事变点火了中国全民族抗日干戈的猛火。地不分南北，东说念主不分行业，全民族都积极插足抗日救一火的历史激流中。

抗战爆发后五个月，由阳翰笙、王平陵、张说念藩、洪深、田汉等三十东说念主发起构成“中华寰宇戏剧界抗敌协会筹办委员会”。1937 年12 月底，“中华寰宇戏剧界抗敌协会”在汉口宣告开垦。

参加协会的剧种包括京剧、楚剧、汉剧、川剧、陕西梆子、山西梆子、河南梆子、滇剧、桂剧、粤剧、评剧以及杂技曲艺等。协会理事大都为各个剧种中最知名、最优秀、最具社会号召力的演员。其中京剧界的协会理事有梅兰芳、程砚秋、周信芳、高百岁、王泊生、赵小楼六东说念主。

抗敌协会作为戏剧界抗日救一火的时尚队组织，指令寰宇戏剧界同东说念主，全身心性插足抗日救一火的宣传中。他们编演了许多抗战剧目，在汉口创办会刊《戏剧新闻》月刊，创作发表了许多以抗战爱国为主题的剧目。还法规每年十月旬日即武昌举义牵记日为寰宇戏剧节，每年的这一天在寰宇各地举行各式抗日戏剧展演行为。1938 年下半年，协会迁往重庆，大都影剧界东说念主士收罗山城，重庆成为大后方戏剧畅通中心。成都、广州、桂林瓜分会也开展了体式各种的抗战戏剧行为。他们以戏剧为火器，以舞台为战场，用我方的精彩献艺激动寰宇东说念主民的抗战士气，揭露日本帝国见解的暴行和汉奸伪政权的邪恶，宣传中国东说念主民必胜的信念，关于干戈的终末到手起到了迫切的公论鼓励作用。

《赚文娟》中饰演苏小妹的程砚秋

著作作者：历史学博士 赫英忆

未完待续......

（本文仅代表作者不雅点，不代表本号态度）

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